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1、紫砂壶烧制的原料为基础 ，紫砂壶泥分为：紫泥、绿泥和红泥。

2、制作紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且分布于甲泥的泥层之 间，泥层厚度从几十厘米至一米不等。

3、根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型， 含铁量很多，最高含铁量达到8.83%。

4、紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触，烧制温度在1100-1200° C之间。

5、紫砂壶成品的吸水率大于2%。

6、紫砂壶的泥原料，为紫泥、绿泥和红泥清晰， 俗称“富贵士”。

7、传承产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。

8、相传古时宜兴街头，一日有一僧人沿街卖叫突然： “富贵土了！谁买富贵土？买了就可以发家致富。

9、”因此卖得名。

10、所谓靠山吃山，靠土吃 土。

11、宜兴紫泥，千百年来养育了一代能工巧匠，以致一提起紫砂壶，我们立刻就联想到宜兴。

12、什么是 紫砂壶使宜兴生长名，还是宜兴使紫砂壶生长名，谁也考证了节日。

13、紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥 层之间，矿层厚度几十公分到一米左右，其化学成分为含铁质粘土粉砂岩。

14、紫泥主要矿物成分为水云母，及不等量的高岭 岩、石英、云母屑和铁。

15、紫砂壶的泥料制作过程如下：从矿层中开采出的紫泥，俗称生泥。

16、似 块状岩石，经露天摊晒风化，形成松散，然后经初碎、粉碎，按产品要求的颗粒数量，送风筛选。

17、筛选后的泥灰，由搅拌机搅拌 成块泾泥，经堆放陈腐处理，再把腐泥进行真空练泥，这样便成为供制坯用的熟泥。

18、在紫砂练泥和制作过程中，所 水的质量十分讲究。

19、质量的优劣会直接影响产品的质量。

20、紫砂泥可塑性好，生坯强度高，坯的干燥、烧成 成收缩率小。

21、为丰富紫砂隐的外观色调，满足工艺变化和制作设计的要求，工艺师们共同进行技术创新，把几种泥料以不同的配比混合 ，在泥料中加入调理的金属氧化物着色剂，控制好窑内的温度和气氛，产品烧成后，五光十色，或紫而不姹，或红而不胭脂，或绿而不嫩，或黄 不娇，或灰暗，或黑而不墨。

22、紫砂器的色素，驳船染在毛纺织品上的颜色，沉着而不是火气；仔细观察，各种泥 色裹又星星白砂，如银粉闪闪，是光映射，宛若珠玑。

23、有时在泥中和以粗泥砂或钢砂，更为夺目。

24、近年来，还试制成功了带有天然玻璃的红色和青铜色盖面浆，别开泥色装饰的新面目。

25、紫砂壶并不一定就是紫色，高温烧 成后呈现各种奇丽的色彩，有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等。

26、紫砂壶不

27、如朱砂紫、榴皮、豆青、海棠红、闪色等，皆是自然原色，质朴厚浑， 古雅可爱。

28、烧成后的紫砂壶保温性和破裂性均十分理想，是不安茶的理想用具，社会上称其“世间茶具首”，绝非夸张。

29、【紫砂陶器，简称紫砂，又名紫砂器或紫砂陶器。

30、紫砂茶具，造型简练、大方，香气淳朴、古雅。

31、用其泡茶，使角的年代越久，壶身的滋味就愈加光润古雅， 泡出来的茶汤也起到醇郁芳馨的作用，甚至在空壶里注入沸水都会有一股清淡的茶香。

32、凡根据科学分析，紫砂壶确实有保茶汤原味的功能，它能吸收 茶汁，而且具有耐冷耐热的特性。

33、据专家介绍，一把紫砂壶准确地说了共有纽扣、壶盖、壶腹、壶把、流嘴、足、气孔等 七个部位。

34、而从制作的工艺上阐释，足有圈足、钉足、方足、平足之分；纽扣有珠纽、桥式、物象纽等清晰 。

35、壶盖有嵌盖、压盖、截盖；把有单把、圈把、斜把、提梁把，其形真象分散各处样。

36、历代苏格兰的紫砂壶型都有一定的名称，至今仍有多种流行。

37、如洋桶、一粒珠、龙蛋、四方、八方、梅扁、竹 段、鱼儿龙、寿星等，仍很受欢迎。

38、现代人较重视紫砂壶的收藏价值，单从其收藏价值考虑，紫砂古壶价值连城、寸柄之壶 则更重要的是评价一款紫砂壶的内涵，必须具备三大要素：精美的结构、精湛的制作技巧和优良的使用功能。

39、所谓形象结构，是指壶的嘴 、盖、纽、脚，应与壶身整体比例协调。

40、技艺的技巧，是评审壶艺优劣的标准。

41、优质的技艺 功能，是指额定功率和实用重量的大约，壶扳的则执握，壶的周圆和缝，壶嘴的出水流畅。

42、同时要考虑色地和图案的脱俗协调 ？如果抽象地讲紫砂壶艺的审美，可以概括为形、神、气、态这四个要素。

43、形，即形式的美，是指作品的外在形式，也 就是具象的面相；神即神韵，一种能令人意会体验到精神美的韵味；气，即气质，壶艺所蕴含的本质之美；态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、 刚、柔、方、圆的各种姿势。

44、从这几个方面得出一气，才是一件真正完美的好作品。

45、但 这里又要区分理和趣两个方面。

46、若壶艺爱好者偏于理，斤计较于壶缸的宜大宜小，嘴的宜曲宜直，盖的宜宜 昂宜平，身段的或高或矮，集中于从不安茶名饮的方位为出发点，那就只知理而无趣。

47、一种艺术的欣赏应该在理亦在

48、一件作品无论是大是小，壶嘴是曲是直，盖子是昂是平，形制是高是矮，都在乎有趣，趣才能产生情感、怡。 养心灵，百玩不厌。

49、所以观照一件新的造型，应该在领悟倒美的本质以后才能够评点。

50、从这样的审美态度做起 出发点，才能赢得爱好砂艺者的真心。

51、当然，作为一件实用的工艺美术品，它的适用性也非常重要的，使用上的舒适感可以愉悦身心，引起和谐 的兴致。

52、因此，遵循饮茶的习惯、风俗，有选择的考虑壶体的容量，壶嘴的出水润滑，壶把的端部拿省力舒适等等。< /p>

53、这些都必须做具体范围的内容考虑的？ 目前，鉴定宜兴紫砂壶优劣的标准开采起来，可以用五个字来估算：“泥、形、工、款、

54、前四个字属艺术标准，后一字为功用标准，分述如下：一是“泥”：紫砂壶得名于世，固然与它的制作分 不开，但根本的原因，是其制作原料紫砂泥的重要性。

55、近代许多陶瓷专着分析紫砂泥原料时，均说起其含有氧化铁的成分，其实含有氧化铁 的泥，全国各地不知有多少，但别处就产生不了紫砂，只能有紫泥，这说明问题的关键不在于含有氧化铁，而在紫砂的“砂”。

56、根据现代科学的分析，紫砂泥的分子结构确实有与其他泥不同的地方，就是同样的紫砂泥，其结构也不尽相同，共有严重的差别。

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57、这样，由于原材料不同，带来功能效果及给人的官能感受不尽相同。

58、五功能效果用好的则质优，否则则质差； 官能感受好的则质优，反之则质差。

59、所以评价一把紫砂壶的优劣，首先是泥的优劣。

60、泥色 的变化，只给人带来视觉上的不同，与功用、手感无济。

61、而紫砂壶是实用功能最多的艺术品，尤其是由于使用的习惯，紫砂壶需要 不断触摸，让手感舒适，达到心理愉悦的目的。

62、所以紫砂质表的感觉比泥色更重要。

63、紫砂与其他陶泥相比 ，一个显着的特点就是手感不同。

64、一个熟悉紫砂的人，闭着眼睛也能区分紫砂与非紫砂，这就是摸到非紫砂的物体，就如膜玻璃质器物 --粘手，而摸紫砂器就如摸豆沙一样--细而不腻，十分不舒服。

65、所以评价一把紫砂壶，壶质表的手感是重要的内容。

66、近年时行的铺砂壶，正是强调这种品质表手感的产物。

67、五二是“形”：紫砂壶之形，是 现存世俗器皿中最丰富的了，素有“方非一，圆不一相”之赞誉。

68、如何评价这些造型，式样“仁者见仁，智者见智”，因为艺术 的社交功能即是满足的心理需要，既然有各种各样的心理需要；大度的爱大度，清秀的爱清秀，古拙的爱古拙，喜玩的爱趣味，人各有爱，不能 强求。

69、从文学角度出发，认为古拙为最佳，大度其次之，再次清秀之，趣味又次之。

70、道理何在？因为紫砂 壶属于整个茶文化的组成部分，所以它追求的意境，应是茶道所追求的意境是：“淡泊太平，超世脱俗”，而古拙正与这种气氛极为融洽，所以古拙为最佳。 /p>

71、许多制壶艺人，都明白这个道理，就去模仿古拙，结果是“东施效颦”，反而把自己的可爱之处丢掉了。

72、要知道 ，艺术品本身作者心境之表露，修养之结果，不是其他可行的替代品得到的。

73、所以，大可不必修改。

74、历史上遗传 下来许多传统造型的紫砂壶，如石桃、井栏、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等，其实经过几代的冲刷，传承下仅存的优秀作品， 拿今天的目光，依然在闪烁发光。

75、现在许多艺人在临摹，也是一人一个样，各不相同。

76、比喻如石桃壶，据 不统计，已有一百多种，原因就是古今的艺术，人们都把自己的审美情趣完全融进了他们的作品中。

77、说起“形”，人们常 把它与紫砂壶艺的流派相并提，认为紫砂壶流派分为“筋囊”、“花货”、“光货”等，其实，这是极无分析的办法。

78、道理很简单，就如戏剧表演家的流派分类，不能以他演什么戏而定，而应以他在戏剧表演中追求艺术。

79、艺术家在他们的艺术生涯中 中，一旦艺术成熟，必然形成他的个人风格，几个出口无几的个人风格凑在一起，就成了流派。

80、艺术讲究的是感觉。

81、一把紫砂壶造型的优劣，全凭个人的感觉，作壶的讲“等样”、“等势”就是造型学讲的“均衡”。

82、讲 很多高深的理论，很可能越讲越讲不清。

83、不是有句俗语：“只可意会，不能言传”吗？艺术上的感觉，全靠心声的共鸣 ，心灵的理解，即所谓“心有灵犀一点通”。

84、三是“工”：中国艺术有很多相通的地方，例如京剧的舞蹈动作，与国画的大写意，是属于豪放之列；京剧唱段与国画工笔，则属于严谨 之列；而紫砂壶的构成技法，乃与京剧唱段、国画工技法，有着同工笔异曲之妙，也是十分严谨的。

85、点、线、面，是紫砂壶的构成 形体的基本要素，在紫砂壶成型过程中，必须交待的清清楚楚，芬兰工笔绘画一样，起笔落笔、转弯折、抑扬顿挫，都必须交待清晰。

86、面须光则 光，须毛则毛；线，须直则直，须曲则曲；点，须方则方，须圆则圆，都不能有半点含糊。

87、否则，就不能

88、按照紫砂壶成型工艺的特殊要求来说，壶嘴与壶把要绝对在一直线上，并且少数要均衡；壶口与壶盖结合要 严紧。

89、这也是“工”的要求。

90、四是“款”：款即壶的款识。

91、鉴赏 紫壶砂款的意思有两层：一层意思是鉴题词的作者是谁，或题诗阿奎铭的作者是谁。

92、另一层意思是鉴赏题词的内容、过载

93、紫砂壶装饰艺术是中国传统艺术的一部分，它具有中国传统艺术“诗、书、画、印”四个模块。 的显着特点。

94、所以，一把紫砂壶可看的地方除色、造型、制作工夫以外，还有文学、书法、绘画、金石火焰方面，适合赏壶人 带来更多美的享受。

95、凡历来，紫砂壶是按人定价，名家名壶身价百倍。

96、在商品社会尤其是透视突出。

97、这样市场上就容易出现许多仿制品名家制作，复印的赝品屡见不鲜，选购名壶尤其需要小心。

98、五是“功”：所谓“功”是 指壶的功能美。

99、近年来，紫砂壶新品层出不穷，如群星璀璨，目不暇接。

100、制壶人讲究造型的形态美，而往往重视 功能美的现象，随处可见。

101、尤其是有些制壶人自己不饮茶，所以对饮茶习惯知之甚少，这也直接影响了紫砂壶功能的发挥，有的壶 甚至它会出现“中看不中用的情况。

102、其实，紫壶砂与其他艺术品最大的区别，就在于它是实用性最重要的艺术品，的“艺 “全在“用”中“品”，如果失去了“用”的意义，“艺”亦不复存在。

103、所以，千万不能忽视壶的功能美。

103、所以，千万不能忽视壶的功能美。 >

104、紫砂壶的功能美(一)容量适应；情(二)高低压得当；情(三)盖严紧；情(四)出水润滑。

105、情按目前南方我国人( 包括港台）的饮茶习惯一般二至五人会饮，宜用容量三百五十毫升为最佳。

106、其容量刚好四杯左右，手摸袋子，都只 需一手之劳，故称“一手壶”。

107、紫砂壶的高矮各有用处。

108、高壶小，宜泡红茶；矮壶大， 宜泡绿茶，但又必须适应，过度则茶失味，过矮则茶易从盖溢出，使风景大刹。

109、刹风景的还有壶嘴出水不畅， 几粒粒的珠茶，到得壶中，均变成大叶，易把出堵住，现在作壶已根据饮茶人习惯把壶嘴改称独号，使流水明显比以前畅通。

110、要求壶的盖严紧，能使冲壶水落于茶海而不致落入壶内，看似与功能美不太实际是为了讲究卫生，也不能不提。

111、凡此种种，都属功用标准。

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